自我的宣傳
活化廳不算是一個廣為人知的團體,組織也不是十分策略性,他們主要的宣傳媒介是Facebook的專頁和活化廳的網站,簡單但充分能將信息和理念發佈。
在他們的理念中提及:「社區藝術可以是一種建立在隨年月累積的生活關係,並藉當代藝術的參與性手法,介入市民大眾對社區的記憶情感、人情網絡,進而開放大眾認識事物的好奇心,主動發掘,討論和參與。」以及「社區,不能僅是想象而來,必須建立在一長時間平臺上的彼此觀察認識、交流和對話之上,我們活化廳正是希望為藝術工作者提供如此一個接駁社區的網絡平台,配合我們對於投入社區的長期認知,接合社區大眾的人脈,彼此相互合作、認識、學習和欣賞。」所以,他們不耗費大型的資源去宣傳,反而是落區深耕,希望透過長年累月的活動和思想上的交流,使更多的市民明白他們理念和價值觀,了解藝術和城市生活是不可分割的。他們在願景中寫道:「憑藉已建立的經驗和網絡,我們期望在未來能與不同理念相近的組織進行更緊密連線,共同在有限資源下發揮更大效力,在同擠間推動社區/藝術的討論,共同推動本地文化的發展。」正正是這種用時間來累積經驗的選擇,才能更易滲透至各個階層,特別是草根階層。
太多的資料或過於深奧的知識,一般市民是難以理解的,透過落區去籌辦一些與市民連結的活動,介入日常,才能感染市民,復活化墟便正正是一個好例子。而長時間的深耕再紮根,能為未來大型的社會運動的動員埋下伏線和生機。
活化廳的主要宣傳媒介:
主流媒體的宣傳
我們搜尋了近年的新聞,主流的新聞並沒有很多的篇幅去介紹、攻擊或讚賞活化廳及其籌備的活動。我們相信是因為它們籌備的活動被認為沒有即時並可見的成效和影響,包括大型及即時的動員的能力,所以被主流媒體忽略,甚至邊緣化了。
在眾多的文章中,大概可以分為兩個類型。第一,活化廳被藝術發展局收回資助一事,當中包括了事實的報導及活化廳詳細的聲明及公開要求對話。第二,支持活化廳的個人或團體的文章,其中包括活化廳的成員,亦闡述了活化廳的作用及立場。這些文章能使公眾更加了解活化聽是一個怎樣的組織及其價值觀。
沒有被媒體大幅的報導經常會被認為沒有影響力,但正如上面所說,地區的深耕是以長時間、滲透式去進行的,而改變的大多也是看不到的思想層要上的改變。同時,沒有被關注的反面,可能是他們有更大的空間及自主去做他們的工作,沒有那麼多的制肘,這難道不是一件好事嗎?
活化廳不算是一個廣為人知的團體,組織也不是十分策略性,他們主要的宣傳媒介是Facebook的專頁和活化廳的網站,簡單但充分能將信息和理念發佈。
在他們的理念中提及:「社區藝術可以是一種建立在隨年月累積的生活關係,並藉當代藝術的參與性手法,介入市民大眾對社區的記憶情感、人情網絡,進而開放大眾認識事物的好奇心,主動發掘,討論和參與。」以及「社區,不能僅是想象而來,必須建立在一長時間平臺上的彼此觀察認識、交流和對話之上,我們活化廳正是希望為藝術工作者提供如此一個接駁社區的網絡平台,配合我們對於投入社區的長期認知,接合社區大眾的人脈,彼此相互合作、認識、學習和欣賞。」所以,他們不耗費大型的資源去宣傳,反而是落區深耕,希望透過長年累月的活動和思想上的交流,使更多的市民明白他們理念和價值觀,了解藝術和城市生活是不可分割的。他們在願景中寫道:「憑藉已建立的經驗和網絡,我們期望在未來能與不同理念相近的組織進行更緊密連線,共同在有限資源下發揮更大效力,在同擠間推動社區/藝術的討論,共同推動本地文化的發展。」正正是這種用時間來累積經驗的選擇,才能更易滲透至各個階層,特別是草根階層。
太多的資料或過於深奧的知識,一般市民是難以理解的,透過落區去籌辦一些與市民連結的活動,介入日常,才能感染市民,復活化墟便正正是一個好例子。而長時間的深耕再紮根,能為未來大型的社會運動的動員埋下伏線和生機。
活化廳的主要宣傳媒介:
主流媒體的宣傳
我們搜尋了近年的新聞,主流的新聞並沒有很多的篇幅去介紹、攻擊或讚賞活化廳及其籌備的活動。我們相信是因為它們籌備的活動被認為沒有即時並可見的成效和影響,包括大型及即時的動員的能力,所以被主流媒體忽略,甚至邊緣化了。
在眾多的文章中,大概可以分為兩個類型。第一,活化廳被藝術發展局收回資助一事,當中包括了事實的報導及活化廳詳細的聲明及公開要求對話。第二,支持活化廳的個人或團體的文章,其中包括活化廳的成員,亦闡述了活化廳的作用及立場。這些文章能使公眾更加了解活化聽是一個怎樣的組織及其價值觀。
沒有被媒體大幅的報導經常會被認為沒有影響力,但正如上面所說,地區的深耕是以長時間、滲透式去進行的,而改變的大多也是看不到的思想層要上的改變。同時,沒有被關注的反面,可能是他們有更大的空間及自主去做他們的工作,沒有那麼多的制肘,這難道不是一件好事嗎?